1·39-papier-sale-Caneva-Villa-Albani

FICHE PHOTOCYBORG

1. PROCÉDÉ

Papier salé d’après négatif papier (calotype). Indices convergents :

  • Surface entièrement mate, aucune brillance d’albumine
  • Tonalité brun-ocre chaude, chair du papier visible dans les hautes lumières (ciel presque entièrement « bouché », rendu laiteux typique des négatifs papier surexposés dans les valeurs claires)
  • Feuillages flous et vibrés : longs temps de pose, sensibilité limitée du négatif papier au vert
  • Détail architectural (balustres, reliefs du piédestal) adouci mais lisible — texture caractéristique de l’école romaine du calotype
  • Bords irréguliers, montage d’époque sur papier fort

C’est exactement le registre technique de Giacomo Caneva, maître du calotype à Rome, animateur du cercle du Caffè Greco, auteur du traité *Della fotografia* (1855).

2. DATATION

1850c–1855c. Caneva pratique le négatif papier ciré à Rome entre 1847 et le milieu des années 1850, avant la généralisation du collodion. Le rendu, le format et le sujet (campagne documentaire des villas romaines) placent cette épreuve au cœur de sa production, vers 1850-1852.

3. SUJET

Angle de la terrasse des jardins de la Villa Albani (aujourd’hui Villa Albani Torlonia), Rome :

  • Statue antique drapée (figure féminine togée, tête restaurée) dressée sur un haut piédestal orné de reliefs — on distingue un sphinx ou lion ailé à l’angle et des guirlandes sculptées, remplois antiques typiques de la collection du cardinal Alessandro Albani constituée sous la direction de Winckelmann
  • Balustrade en travertin fuyant vers la droite
  • Fontaine murale avec mascaron en bas à gauche, bassin semi-circulaire
  • Arrière-plan d’arbres (pins, feuillus) rendu en masses floues

4. ATELIER ET PHOTOGRAPHE

Giacomo Caneva (Padoue 1813 – Rome 1865). Peintre de perspective formé à Venise, installé à Rome vers 1838, converti à la photographie vers 1847. Figure centrale de la Scuola romana di fotografia avec Flachéron, Constant, Anderson. Verso non fourni — vérifier une éventuelle inscription au crayon ou cachet de collection.

5. LOCALISATION

Rome, Villa Albani, via Salaria. Les jardins et le casino d’Albani, avec leurs marbres antiques, furent un sujet privilégié des calotypistes romains des années 1850 — Caneva y a réalisé une série documentée.

6. ÉTAT DE CONSERVATION

  • Jaunissement général prononcé, oxydation du tirage
  • Affaiblissement de l’image dans les zones claires (ciel, allée) — décoloration typique des papiers salés mal fixés ou exposés à la lumière
  • Taches claires éparses (bas du feuillet, zone centrale basse) : altérations locales, possibles moisissures anciennes ou frottements
  • Plis et cassures aux angles supérieurs, petites lacunes de surface en bordure
  • Ensemble néanmoins lisible, contrastes conservés dans les demi-teintes

7. COTE

COTE : 1·39-papier-sale-Caneva-Villa-Albani

8. POINTS À VÉRIFIER

1. Verso : inscriptions manuscrites (Caneva numérotait et légendait parfois au crayon), cachets de collection

2. Comparaison avec les épreuves Caneva de la Villa Albani conservées à la Biblioteca Nazionale (fondo Caneva) et à l’ICCD, Rome — même point de vue ?

3. Identification de la statue : inventaires Albani (Winckelmann, Morcelli-Fea-Visconti 1869) pour nommer précisément le marbre et le piédestal aux reliefs

4. Négatif papier ciré ou sec : examen en lumière rasante des fibres, présence éventuelle de retouches au crayon reportées du négatif

5. Provenance : cette vue appartient-elle à un album démonté de la Scuola romana (type albums Cuccioni ou recueils de voyageurs) ?

Titre WordPress : 1·39 — Papier salé — Giacomo Caneva — Villa Albani, statue et balustrade, Rome, vers 1850

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Cote 2·39-albumina-scuola-romana-ciocciara-di-Alvito-2 — Catalogue Atelier41.