2·39-papier-sale-Lafranchini-arena-verona

1. PROCÉDÉ

Tirage positif par noircissement direct, grand format, monté plein sur carton d’album crème. La tonalité brun-jaune très douce, le contraste faible, les hautes lumières délavées et le ciel en réserve uniforme suggèrent deux hypothèses à départager :

  • Papier salé, éventuellement légèrement albuminisé, d’après grand négatif verre au collodion — cohérent avec la matité apparente, les valeurs fondues et la finesse encore réelle des arcatures ;
  • Albumine précoce fortement passée (le jaunissement homogène pourrait être une oxydation généralisée).

La netteté des détails architecturaux (chaque arche des deux ordres de l’amphithéâtre est lisible, ainsi que les réverbères de la place) indique un négatif verre au collodion humide plutôt qu’un négatif papier — pas de flou calotypique. Nous sommes dans la zone ambiguë 1850–1860 signalée par Serge : je retiens papier salé (probablement albuminisé) d’après collodion, sans certitude codifiable.

Attention numérisation : photo smartphone en lumière ambiante, légère dominante chaude ; la teinte seule ne doit pas trancher.

2. DATATION

1855–1865, probablement vers 1856–1860.

  • Procédé et esthétique topographique primitive ;
  • Piazza Bra encore non aménagée : sol de terre battue, absence des jardins publics (créés 1873) ;
  • Réverbères à gaz déjà en place (éclairage au gaz à Vérone à partir de 1845) ;
  • Les doubles bandes diagonales au premier plan sont des guides de roulement en pierre pour charrettes (binari lapidei), non des rails de tramway (le tram à chevaux véronais date de 1884) — cohérent avec une datation précoce ;
  • Présentation en grande planche d’album signée au crayon : pratique des années 1850–1860.

3. SUJET

Vue panoramique de l’Arena di Verona et de la ville depuis un point élevé au sud (très probablement depuis le palais de la Gran Guardia ou un édifice de la Piazza Bra). L’amphithéâtre romain occupe le centre, montrant ses deux ordres d’arcades et, à gauche, l’« Ala » — le fragment de l’anneau extérieur. Derrière : le tissu urbain dense, la Torre dei Lamberti avec son horloge à gauche, plusieurs campaniles (dont probablement Sant’Anastasia et San Fermo), le grand volume à fronton du Palazzo Barbieri en construction ou récemment achevé (1836–1848) au centre. À l’arrière-plan, les collines des Torricelle avec cyprès. Piazza Bra déserte, terre battue, quelques lampadaires.

4. ATELIER ET PHOTOGRAPHE

Pas de tampon au verso ; la deuxième image est un détail de la signature au crayon sur le carton, sous l’angle inférieur droit de l’épreuve :

« J. Lafanchini » — lecture incertaine ; on peut aussi lire « L. Lafranchini » ou « S. Lafanchini ».

Je ne connais pas d’opérateur répertorié sous ce nom avec certitude — je le dis clairement plutôt que de combler. Les vues de Vérone de cette période sont dominées par Moritz Lotze (actif à Vérone dès 1854), mais cette signature n’est pas la sienne. Un « Lafranchini » actif en Vénétie autrichienne mériterait une recherche dans les annuaires véronais et les registres de la Camera di Commercio. À vérifier également si c’est une signature d’opérateur ou de collectionneur/monteur d’album.

5. LOCALISATION

Vérone, Vénétie (alors Royaume Lombard-Vénitien, Empire d’Autriche). Identification certaine : l’Arena est inconfondable, confirmée par la Torre dei Lamberti et la topographie des collines.

6. ÉTAT DE CONSERVATION

  • Affaiblissement général de l’image, hautes lumières très passées (ciel et tiers supérieur presque vides) ;
  • Jaunissement homogène, oxydation probable ;
  • Tache/moirure en haut à gauche ;
  • Densités encore bonnes dans les ombres des arcades et le premier plan à droite ;
  • Montage plein sur carton, coins et bords du support sains.

7. COTE

L’opérateur reste incertain (lecture « Lafranchini » non confirmée) — je l’indique dans la cote sous réserve :

COTE : 2·39-papier-sale-Lafranchini-arena-verona

Nom de fichier suggéré : `1858c-papier-sale-Lafranchini-arena-verona-panorama-recto.jpg`

8. POINTS À VÉRIFIER

1. Lecture de la signature à la loupe et en lumière rasante — Lafanchini / Lafranchini / autre ? Comparer avec des signatures connues d’albums vénitiens-véronais.

2. Recherche archivistique : annuaires commerciaux de Vérone 1850–1870, listes de photographes du Lombard-Vénitien (fonds Biblioteca Civica di Verona, Archivio di Stato).

3. Comparaison avec le corpus Lotze : angle de prise de vue identique dans plusieurs panoramas connus — écarter ou confirmer une épreuve Lotze signée par un tiers.

4. Examen en lumière rasante de la surface : trancher papier salé / salé albuminisé / albumine passée.

5. Datation fine par l’urbanisme : état du Palazzo Barbieri, présence/absence de la Gran Guardia achevée (travaux repris 1848–1853), configuration du Listone — croiser avec plans et gravures datés.

6. Verso du carton : filigrane, numérotation d’album, autres inscriptions — non fourni ici.

*Titre WordPress :* 2·39 — Papier salé — Lafranchini (attr.) — Panorama de l’Arena di Verona

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Cote 2·39-papier-sale-Lafranchini-arena-verona — Catalogue Atelier41.