3·39-albumine-Altobelli-Ponte-Nomentano

FICHE COMPLÈTE — Ponte Nomentano, Rome (Gioacchino Altobelli)

Note liminaire : numérisation par smartphone d’un tirage grand format présenté sous passe-partout crème moderne. Légère dominante chaude possible — le diagnostic croise donc plusieurs indices, pas la seule teinte.

Correction de Serge intégrée : auteur = Gioacchino Altobelli (Terni 1814 – Rome ap. 1878).

1. PROCÉDÉ

Tirage positif par noircissement direct, grand format, tonalité brun-sépia chaude. Faisceau d’indices convergents vers un tirage albuminé d’après négatif verre au collodion humide :

  • Finesse du détail dans la maçonnerie médiévale (opus mixtum, merlons, moellons) — incompatible avec un négatif papier
  • Ciel en réserve uniforme, typique de l’exposition calée sur les ombres, ciel masqué ou surexposé au collodion
  • Eau parfaitement lisse et laiteuse : pose longue de plusieurs secondes, cohérente avec le collodion des années 1860
  • Personnages posés, immobiles — mise en scène nécessaire aux poses longues, signature du travail d’Altobelli qui compose ses vues comme des tableaux
  • Ombres profondes bouchées dans les baies (arc central, fenêtre du corps de garde), valeurs douces mais gamme étendue : tirage par contact bien maîtrisé
  • Étiquette imprimée en réserve noire dans le négatif ou collée : « 98 Ponte Nomentano ROMA » — pratique commerciale des grands ateliers romains (numérotation de série pour le marché des voyageurs)

2. DATATION

1860c–1870, resserrable ainsi :

  • Altobelli travaille en association avec Pompeo Molins de c. 1858 à c. 1865 (souvent estampillé « Altobelli e Molins ») ; seul ensuite jusqu’au milieu des années 1870
  • La numérotation en légende typographiée noire et le grand format « vue pour voyageurs » correspondent à sa production autonome des années 1860
  • Le paysage est encore entièrement rural : campagne romaine intacte, aucune trace des aménagements post-1870 (Rome capitale)
  • La calèche arrêtée sur le tablier et les figures en costume populaire (dont ce qui semble un zouave ou soldat pontifical en bas de berge) suggèrent une datation avant 1870 — présence française/pontificale encore visible

Proposition : 1865c

3. SUJET

Le Ponte Nomentano sur l’Aniene, au nord-est de Rome, sur la via Nomentana. Pont romain antique surmonté de son exceptionnel corps de garde fortifié médiéval à merlons guelfes (restaurations du XVe siècle sous Nicolas V), avec arche unique en plein cintre franchissant la rivière.

Composition très construite, typique d’Altobelli :

  • Vue prise depuis la rive droite en contre-plongée légère, la tour crénelée se détachant sur le ciel en réserve
  • Six figures posées sur la berge en contrebas (groupe de paysans/ciociari et un militaire assis), servant d’échelle et d’animation pittoresque
  • Une calèche attelée arrêtée sur la rampe d’accès, à gauche
  • Un personnage isolé près de la petite arche de décharge
  • L’Aniene en miroir laiteux occupant tout le tiers inférieur droit, avec reflet de l’arche
  • À droite, clôtures et barrières de bois de la campagne, petite construction rurale

C’est le pont associé à la légende de la rencontre de Charlemagne et Léon III (an 800) — sujet prisé des voyageurs du Grand Tour.

4. ATELIER ET PHOTOGRAPHE

Gioacchino Altobelli (1814–ap. 1878), peintre de formation devenu photographe, actif à Rome. Associé de Pompeo Molins (c. 1858–1865), puis à son compte. Photographe attitré des chemins de fer pontificaux, célèbre pour ses vues du Tibre, ses effets de « clair de lune » obtenus par tirage combiné, et ses compositions animées de figures soigneusement disposées — exactement le dispositif visible ici.

Légende typographiée : « 98 Ponte Nomentano ROMA » — numéro de catalogue commercial de l’atelier.

Pas de verso disponible : un tampon humide ou une mention « Altobelli » / « Altobelli e Molins » au dos du montage trancherait entre la période d’association et la période autonome.

5. LOCALISATION

Rome, campagne romaine — l’Aniene à hauteur de la via Nomentana, à environ 3 km au nord-est de la Porta Pia. Le site est aujourd’hui englobé dans le quartier de Montesacro ; ici la campagne est vierge, ce qui confirme l’antériorité à l’urbanisation du XXe siècle et cadre avec les années 1860.

6. ÉTAT DE CONSERVATION

  • Tirage globalement bien conservé, gamme tonale riche
  • Léger jaunissement/affaiblissement dans le ciel et les hautes lumières (oxydation habituelle de l’albumine)
  • Petites craquelures ou zones claires irrégulières visibles sur la culée gauche du pont (possibles défauts du négatif au collodion — coulures ou peignage du collodion — plutôt que dégradation du tirage)
  • Coins et bords protégés par le passe-partout moderne : montage d’origine non visible
  • Pas de foxing majeur apparent au recto

7. COTE

COTE : 3·39-albumine-Altobelli-Ponte-Nomentano

8. POINTS À VÉRIFIER

1. Verso du montage : tampon « G. Altobelli » ou « Altobelli e Molins » — décisif pour trancher avant/après 1865

2. Numéro 98 : confronter aux catalogues connus d’Altobelli (et à ceux d’Anderson/Molins, dont les numérotations peuvent se ressembler) pour confirmer l’attribution par la série

3. Comparaison avec les tirages Altobelli du même sujet conservés (Getty, Fondazione Marco Besso, ICCD Rome) — même négatif ? mêmes figures ?

4. Le militaire assis : identifier l’uniforme (zouave pontifical ? ligne française ?) — indice de datation fine avant 1870

5. Lumière rasante sur l’original : vérifier la brillance albuminée et l’éventuel réseau de craquelures caractéristique

6. Dimensions exactes du tirage — les grands formats d’Altobelli tournent autour de 30 × 40 cm ; à confirmer

3·39 — Albumine — Gioacchino Altobelli — Ponte Nomentano, Roma

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Cote 3·39-albumine-Altobelli-Ponte-Nomentano — Catalogue Atelier41.